SENNENTUNTSCHI von Michael Steiner

„En Mönch, wo grennt isch wianas Wiib?“ die anderen Zecher in der Dorfkneipe haben so ihre Zweifel an der Schilderung. Aber unheimlich ist es schon, wenn sich der Küster im Kirchturm erhängt, und plötzlich eine stumme, wilde, halbnackte Schönheit ins Dorf stolpert – ausgerechnet an der Beerdigung des suizidierten Kirchendieners. Michael Steiners Sennentuntschi ist da. Und es hat sich nicht gewaschen. Die Französin Roxane Mesquida sagt während des ganzen Films kein Wort, dafür schleudert sie Blicke, und sie hat einen ergänzenden Gegenpart im stummen Albert (Joel Basman), dem illegitimen Sohn des Senns Erwin (Andrea Zogg). Sennentuntschi, der Film mit der langen Leidensgeschichte, ist endlich fertig. Und er unterläuft die ins unermessliche gesteigerten Erwartungen äusserst clever.

Michael Steiner und sein Drehbuchautor Michael Sauter haben die Sage von der mörderisch belebten Alpensexpuppe aus Besen, Stroh und Lumpen mit einem giftigen Dreh aktualisiert. Die Geschichte ist eingebettet in eine aktuelle Rahmenhandlung, spielt aber 1975 – und sie spielt mit einem Schrecken, den man damals noch gar nicht kannte: Mit den Keller-Kindern wie Natascha Kampusch oder dem Fall Fritzl. Das ist nicht zuletzt darum pikant, weil der Film eine Koproduktion ist mit der Österreicher Superfilm. Die Schweizer steuern die Alpensage bei, die Österreicher den aktuellen Schrecken.

Das Ganze hat das Team um Michael Steiner in einen smarten Zeitversatz gepackt. Spielt die Rahmenhandlung fernsehkrimimässig in der aufgeklärten und aufklärenden Gegenwart (mit Stephanie Berger als Polizistin vor Ort), blendet dann die Erzählung einer Mutter zurück in die bündnerisch-ländliche Post-Hippie-Zeit von 1975, als schon einmal ein Dorfpolizist (Nicholas Ofczarek,) nicht an Geister glauben wollte. Und da wird das Spiel mit der erzählten Zeit dann spannend, denn die Stränge laufen bald parallel, bald eng geführt und schliesslich konvergenter als derzeit noch Radio und Fernsehen in der Deutschen Schweiz. Das macht Spass und Stimmung, der Fluch und der Zauber des Dämons Sennentuntschi werden nie unterlaufen oder aufgehoben, auch wenn der rationale Blick auf das Geschehen immer wieder eine Umdeutung erzwingt.

Steiner spielt nicht nur mit allen Elementen des Genrekinos und mit der grossen Palette der abrufbaren Sequenzen, vom mörderischen Dorfmob aus Frankenstein bis zum legendären Zombie, den die Werbung einst ans Glockenseil gehängt haben wollte, sondern auch mit den üblichen schuldverstrickten Figuren, die aus ihrer Familienvergangenheit heraus mit wenigen Strichen erkennbar und erfühlbar gemacht werden.

Sennentuntschi ist damit gleichzeitig grosses Schlock-Kino und ein echtes Schweizer Kunst-Werk – und das durchaus auch willentlich und deklariert. Die zentrale Sequenz, in der sich die Strohpuppe in eine reale Frau verwandelt, ist ein Stück experimentelle Videokunst, die Steiner nicht selber gebaut, sondern von einem ambitionierten Freund hat machen lassen. Dabei hat er auch bewusst in Kauf genommen, dass sich das Publikum für einen Moment aus seinem wohlig-grusligen Stimmungs-Stupor aufwecken lässt und ein paar Sekunden das Augenmerk zwangsläufig auf Machart und Technik richtet – ein veritabler entre-acte als Höhepunkt.

Dafür, dass Michael Steiner einen im grossen Gestus sehr unschweizerisch spektakulären Film gemacht hat, reiht sich Sennentuntschi erstaunlich gut ein in die Serie der versuchten und teilweise auch geglückten Vorgänger. Da hat seinerzeit Markus Fischer mit Brandnacht 1993 auch schon Ueli Jaeggi (dort als Sektenpriester Amos, hier als schuldbeladener Dorfpfarrer) und Andrea Zogg (grob und gfürchig in beiden) im Emmental unschweizerisch grauslich zur Sache gehen lassen. Daniel Schmid hat mit Violanta oder Jenatsch das Fantastische (in) der Schweiz gesucht – und selbst der kühle Dramatiker Markus Imhoof hat mit Der Berg 1990 das huit-clos Drama in der Alphütte durchexerziert. Was Steiners Film von seinen Vorgängern unterscheidet, ist die Souveränität der Inszenierung und der Bilder. Das ist ein Film, der nicht, wie so oft in der Schweiz, einen Eindruck davon vermittelt, was dem Filmemacher vorgeschwebt haben mag. Sennentuntschi ist der Film, den Steiner machen wollte. Oder, sollte er es eventuell doch nicht ganz sein, lässt er (der Film) sich auf jeden Fall nichts davon anmerken. Und Pascal Walders Kamera ist schlicht Weltklasse.