GONE GIRL von David Fincher

Mit Seven und Fight Club machte sich David Fincher einen Namen. Jetzt hat er mit dem Thriller «Gone Girl – Das perfekte Opfer» von Gillian Flynn einen ungewöhnlichen Bestseller verfilmt. Ben Affleck und Rosamund Pike sind perfekt als das Ehepaar, das sich auf ziemlich mörderischer Weise neu kennen lernt.

«Alle haben uns immer wieder gewarnt, eine Ehe sei harte Arbeit. Aber das stimmt nicht. Nicht für Nick und mich …» So steht es im Tagebuch der schönen Amy Dunne. Aber Amy ist verschwunden, vor drei Tagen schon. Und er habe nichts mit dem Verschwinden seiner Frau zu tun, er habe nichts zu verbergen, sagt Nick.

Es bleibt ihm gar nichts anderes übrig, denn im Haus der beiden sind Kampf- und Blutspuren gefunden worden. Klar steht Nick unter Verdacht. Und seltsamerweise scheint er auch einiges von seiner Frau nicht zu wissen, wie die zuständige Detektivin bald herausfindet: «Sie wissen nicht, was ihre Frau den ganzen Tag gemacht hat, und sie kennen nicht einmal ihre Blutgruppe?»

Nick ist baff. Kennt er seine Frau überhaupt?

Das ist die zentrale Frage, die sich nicht nur Nick im Verlauf der Geschichte immer wieder stellen muss.

Auch Amy stellt sie, im Hinblick auf ihren Ehemann. Im Tagebuch. Im Roman von Gillian Flynn, der sich genau darum millionenfach verkauft hat: Was wissen wir überhaupt voneinander?

Der Roman verblüfft mit Perspektivenwechseln und drastischen Wendungen, mit Elementen, die auch in David Finchers Filmen wie Fight Club zentral waren. Und so gesehen war der Roman «Gone Girl» eine perfekte Vorlage für einen Fincher Film.

Das aber wusste wohl auch David Fincher, und es passt zu seiner Arbeitsweise, dass er nicht einfach umsetzt, was er vorfindet, sondern daran schraubt und feilt.

Wer den Roman von Gillian Flynn nicht kennt, erlebt im Kino einen perfiden psychologischen Hürdenlauf, der die Wendungen und Überraschungen des Buches schön und effektvoll verdichtet.

Wer dagegen den Roman gelesen hat und darum auf einige der Überraschungen verzichten muss, kommt in den Genuss einer raffinierten Meta-Inszenierung. Denn Fincher betont vor allem die Öffentlichkeits-Aspekte, die Verdächtigungen, die mediale Inszenierung der Geschichte und die Rolle der Medien im Schüren von Entrüstung, Empörung und Verdächtigungen.

Am Ende ist Gone Girl nicht nur eine sehr erfreuliche Umsetzung eines cleveren Buches, sondern gleichzeitig ein typischer Fincher-Film, der die Wechselwirkung zwischen einer mörderischen Geschichte und ihrem mordlüsternen Publikum, nämlich uns, ins Zentrum stellt.