Film is what works
Seit dem FIPRESCI-Preis für Grave in Cannes erwarten Genrefilmfans, und nicht nur die, von Julia Ducournau grosses, seltsames, anderes Kino.
Ihre sehr zeitgenössische Variation auf den Werwolf-Film mit Garance Marillier und Ella Rumpf war ungemein sicher inszeniert, etwas blutig, etwas fremd. Und so eindeutig nicht männlich in seinem Blick, dass sich schon allein dadurch eine ungewohnte Stimmung einstellte. „TITANE von Julia Ducournau“ weiterlesen
Kunstvoll geschrieben, mit lebendigen, abgerundeten Figuren ist der vierte Film, mit dem Farhadi in Cannes in den Wettbewerb geladen wurde.
Seit ihn Cannes von der Berlinale «abgeworben» hat, hat Farhadi etliches ausprobiert, auch eine Version von A Separation in Frankreich, mit Le passé, und eine Variation darauf in Spanisch, mit Todos lo saben. „A HERO (Ghahreman) von Asghar Farhadi“ weiterlesen
Dass einem ein orangeroter Saab Turbo und Tschechows Onkel Wanja über drei Stunden hinweg gleichermassen ans Herz wachsen können, musste auch erst mal bewiesen werden.
Und auch, dass man aus einer Kurzgeschichte von Haruki Murakami mit dieser Leichtigkeit einen Film voller Perspektive machen kann. Hamaguchi kann es. „DRIVE MY CAR (Doraibu mai kâ) von Ryûsuke Hamaguchi“ weiterlesen
Bekannte und geliebte Gesichter en masse: Bill Murray, Owen Wilson, Léa Seydoux, Elisabeth Moss, Benicio Del Toro, Tilda Swinton, Christoph Waltz, Frances McDormand. Der langersehnte neue Wes-Anderson-Film hatte seine Weltpremiere am Filmfestival von Cannes. Mit einem Jahr und zwei Monaten Verspätung.
Das fiktive französische Städtchen, auf das Wes Anderson seine stets mutierende filmische Familie dieses Mal losgelassen hat, heisst «Ennui-sur-Blasé» – Langeweile auf Blasiertheit – aber für Langweile bleibt da schlicht keine Zeit. „THE FRENCH DISPATCH von Wes Anderson“ weiterlesen
Wäre Nanni Moretti kein analytischer Altlinker, sondern mehr ein felliniesker Barockmensch, hätte aus Tre piani sein Opus magnum werden können. Aber jetzt ist das eher eine im Detail gekonnt gemachte Telenovela mit ausufernder Dramatik.
Die Tre piani, die drei Stockwerke, gehören drei Familien in einem gutsituierten Römer Quartier. Moretti und seine Frau Margherita Buy sind Dora und Vittorio, er Richter, sie Juristin. Er ist streng und moralisch rigide, sie die zerrissene Mutter, wenn der Vater und der Sohn wieder einmal aneinander geraten. „TRE PIANI von Nanni Moretti“ weiterlesen
Sean Penn ist schuld daran, dass in Cannes nach Jahrzehnten der Selbstverständlichkeit die vorgezogenen Pressevorführungen abgeschafft wurden. Weil die Weltpresse 2016 Penns The Last Face so gnadenlos verrissen hatte, dass die grosse Galavorstellung danach für alle Beteiligten zu einer schmerzlichen Angelegenheit wurde.
Das hat Festivalchef Thierry Frémaux in seinem Buch «Selection officielle» beschrieben; er fühlte sich persönlich verantwortlich für die Demütigung seines Freundes Sean Penn. Darum hat er danach dafür gesorgt, dass die offizielle Gala der grossen Wettbewerbsfilme nun in der Regel parallel zur Pressevorführung stattfindet. Auf dass die Miesmacher von der Kritik den Standing Ovations des Publikums nicht zuvorkommen können. „FLAG DAY von Sean Penn“ weiterlesen
Die Finnin Laura flieht aus einer Liebesgeschichte mit einer Frau in Moskau mit dem Zug nach Murmansk, um sich dort Petroglyphen, Felszeichnungen, anzuschauen. Denkt sie.
Die Reise hätte sie ursprünglich mit Irina unternehmen wollen, nun findet sie sich zusammengepfercht mit dem kahlgeschorenen, Wodka saufenden und ungeschliffenen jungen Minenarbeiter Ljoha im Schlafwagenabteil und stellt fest, dass sie den Mann über mehrere Zugreisetage bis Murmansk zur Gesellschaft haben wird. „HYTTI NRO 6 (Compartment No. 6) von Juho Kuosmanen“ weiterlesen
«Das Private ist politisch» — diese mehrdeutige feministische Parole aus den 1970er-Jahren ist programmatisch für La fracture. Denn der Bruch des Titels läuft nicht nur durch die Beziehung von Raf (Valeria Bruni-Tedeschi) und Julie (Marina Foïs), sondern durch die ganze französische Gesellschaft.
Am Morgen vor einer der eskalierenden Gilets-jaunes-Demonstrationen in Paris tippt Raf frenetisch wütende SMS an ihre neben ihr schlafende langjährige Partnerin Julie, denn die hat ihr am Vorabend eröffnet, dass sie ausziehen und sich eine eigene Wohnung suchen werde. „LA FRACTURE von Catherine Corsini“ weiterlesen
Eine lesbische Nonne bewirkt Wunder und Skandal im 17. Jahrhundert. Der 83jährige Basic Instinct-Regisseur Paul Verhoeven mischt mit Benedetta in Cannes einmal mehr seine Lieblingsthemen Macht, Gewalt, Sex und Religion zu einem ernsthaft ironischen Spektakel.
Lesbische Nonnen! Sex, Brüste und Folterkeller! Man könnte meinen, der «Nunsploitation»-Film der 1970er-Jahre sei wieder da. Und das im Wettbewerb des Filmfestivals von Cannes? „BENEDETTA von Paul Verhoeven“ weiterlesen
Während sich der englischsprachige Louder than Bombs des Drehbuchduos Joachim Trier/Eskil Vogt 2015 multiperspektivisch um eine ge- oder zerstörte Familie drehte, konzentriert sich dieser jüngste, in Oslo spielende Effort um eine einzige junge Frau.
Julie (Renate Reinsve) in zwölf Kapiteln, einem Pro- und einem Epilog kündet der Titel an und suggeriert, dass diese Julie allenfalls dieser schlechteste Mensch der Welt sein könnte. „VERDENS VERSTE MENNESKE (The World’s Worst Person) von Joachim Trier“ weiterlesen