Kategorie: Filmfestival

Am NIFFF letzten Sommer war in der Retrospektive Kim Ki-youngs legendäres Original Hanyo von 1960 zu sehen (heute in voller Länge bei The Auteurs). Der Sozialthriller um einen verheirateten Lehrer, der sein Hausmädchen schwängert und damit sich und seine Familie ihrem zunehmend abstrusen Terrorregime ausliefert, ist ein atmosphärischer Schwarzweissfilm, der von ambivalenten Stimmungen und moralischer Mehrdeutigkeit lebt. Lange Zeit ist man auf der Seite der jungen Frau, die sich dann zwar genregerecht als Familienzerstörerin gebärdet, aber auch das ist nicht eindeutig gezeichnet. Hanyo war im Original eine Sensation in Süd-Korea. Das lange erwartete Remake von Sangsoo Im steht nun im Wettbewerb um die Goldene Palme. Es ist ein saftiger Film geworden, ein giftiges Melodrama, das alle Register zieht und dabei jeder Eindeutigkeit eindeutig den Vorzug gibt.

„Cannes 10: THE HOUSEMAID – HANYO von Sangsoo-Im“ weiterlesen

Er war der Blinzeldiktierer in Le scaphandre et le papillon und der Bösewicht im letzten Bond. Jetzt aber hat Mathieu Amalric als Regisseur und Hauptdarsteller den diesjährigen Wettbewerb von Cannes eröffnet. Da sind eine Figur und eine Geschichte, die ein wenig an Tom Waits und seine Songs erinnern, eine 110minütige Abfolge fast dokumentarisch wirkender Szenen, welche – böse betrachtet – ein Treatment für einen guten Film abgäben. Mit etwas mehr Milde oder gar einer Spur echter Begeisterung findet man aber ein paar sehr berührende Momente und zwei oder drei filmisch grosse Passagen in dieser Tournée. Amalric spielt Joachim, einen verkrachten, abgestürzten Fernsehproduzenten, welcher in die USA geflüchtet ist vor seinen Schulden und Beziehungsproblemen, und jetzt als Impresario mit einer Burlesk-Truppe eine Provinz- und Küstentour durch Frankreich absolviert. Die Frauen hoffen auf einen krönenden Auftritt in Paris, aber der kommt nicht zustande, weil Joachims alte Feindschaften noch immer leben und wirken.

„Cannes 10: TOURNÉE von Mathieu Amalric“ weiterlesen

Mit den Eröffnungsfilmen und den Sperrfristen ist das so eine Sache. Und wenn die Aufmacherkiste nicht nur Cannes aufmacht, sondern global den Mittwoch oder Donnerstag, dann ist die Sache eh gelaufen. Auf diesen Robin Hood habe ich jedenfalls nicht gewartet. Das ist eine kompetente Kinomaschine aus der Scott-Manufaktur, Russell Crowe gibt eine Reprise seines heiseren Gladiators von vor zehn Jahren. Es wird viel gekämpft und schauplatzgewechselt. Fast wie in einem klassischen Bondfilm spielt jede zweite Szene an einem anderen Ort, vor einer Burg in Frankreich, in einem Wald in Frankreich, vor dem Tower in London, in einem Wald in Nottingham, in einem Wald in Südengland, an der Kanalküste – und weil das alles gleich aussieht, wird jede Szene brav mit einer Ortsangabeschrift eingeleitet. Das ist symptomatisch für dieses filmische Unterfangen, das sich in erster Linie vor Humor zu fürchten scheint, und gerade darum manchmal saukomisch wirkt. Aber was ist denn nun neu an diesem Robin (abgesehen davon, dass ihm der Batman zu fehlen scheint) ?

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