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  • Die Unverpassbaren, Woche 21 – 2017

    Von Michael Sennhauser | 25. Mai 2017 - 06:35

    ‚Esthtebak – Clash‘ von Mohamen Diab © cineworx

    Erst diese fünf Filme sehen, dann alle anderen:

    1. Esthtebak – The Clash von Mohamen Diab. Der Film über Ägypten, sechs Jahre nach der Revolution. Packendes Kammerspiel über das Trauma einer Nation, humanistisch, nicht nur gut gemeint, auch besonders gut gemacht.
    2. Une vie ailleurs von Olivier Peyon. Spannendes Kindsrückentführungs-Drama. Kein Film Noir, sondern eher ein Film Lumineux über wahre Mutterliebe, mit höchst dramatischen Sequenzen zwar, aber auch mit einem grundlegenden Glauben an das Gute im Menschen.
    3. Mister Universo von Tizza Covi und Rainer Frimmel. Eine bestechende Dokufiktion mitten aus der verschwindenden Welt italienischer Schausteller- und Zirkusfamilien.
    4. Get Out von Jordan Peele. Für Chris entwickelt sich das Wochenende auf dem Anwesen der reichen Eltern seiner weissen Freundin zunehmend beängstigend. Eine Gesellschaftssatire im Gewand eines Genre-Films, beissend und spöttisch.
    5. The Handmaiden von Park Chan-Wook. Ein englischer Roman, in historisch koreanisch-japanische Gefielde transponiert, kühl, distanziert, mit erotischer Täuschung und skrupellos überwältigender Bildkraft.

    Im Filmpodcast morgen: Clash, Roger Moore, Filmfestival Cannes.

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    Cannes 17: THE BEGUILED von Sofia Coppola

    Von Michael Sennhauser | 24. Mai 2017 - 17:41

    Nicole Kidman in ‚The Beguiled‘ von Sofia Coppola © Universal

    So richtig zur Sache geht es in dem Moment, in dem Nicole Kidman mit blutbeflecktem Rock und schmalen Lippen Kirsten Dunst auffordert: «Bring me the anatomy book!» Spätestens hier ist Sofia Coppolas Remake des Don Siegel/Clint Eastwood-Klassikers von 1971 wirklich «Southern Gothic» vom Feinsten.

    Aber wirklich sehen lassen kann sich auch schon die langsam hochgekochte Geschichte davor. Mitten im amerikanischen Bürgerkrieg hüpft ein Schulmädchen mit Zöpfen und Körbchen durch den Wald. Sie sucht Pilze, findet aber einen Nordstaaten-Soldaten mit verwundetem Bein. Weiterlesen »

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    Cannes 17: RODIN von Jacques Doillon

    Von Michael Sennhauser | 23. Mai 2017 - 22:53

    Vincent Lindon als Rodin © praesens

    Am Ende der Pressevorführung in Cannes heute rief ein entnervter französischer Kollege etwas von «Schulkino» in den Saal und traf damit wohl den Nerv vieler Cannes-Pilger. Was hat dieser hochkonventionelle Künstlerfilm im Wettbewerb dieses Festivals verloren?

    Jacques Doillon hat schon vieles gewagt in seiner Karriere, aber Rodin aus der Perspektive Rodins? Camille Claudel, die wir dank Isabelle Adjani seit 1988 schon ganz anders kennen, und die wir über Bruno Dumont und mit Juliette Binoche in Camille Claudel 1915 noch einmal anders kennen lernten, nun plötzlich als isolierte Psychotante? Weiterlesen »

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    Cannes 17: HIKARI (Radiance) von Naomi Kawase

    Von Michael Sennhauser | 23. Mai 2017 - 17:33

    Ayame Misaki als Misako Ozaki © filmcoopi

    Naomi Kawase zählt seit Jahren zu meinen Cannes-Favoriten, ihre poetischen, wind- und lichtdurchzogenen Filme haben eine überaus persönliche Wirkung.

    Aber mit Hikari hat sie auf ihre enigmatische, zurückhaltende Erzählweise verzichtet und fährt schon in der ersten Sequenz lebens- und kinometaphorisch ein. Weiterlesen »

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    Cannes 17: THE KILLING OF A SACRED DEER von Yorgos Lanthimos

    Von Michael Sennhauser | 22. Mai 2017 - 16:24

    Colin Farrell in ‚The Killing of a Sacred Deer‘ © haut et court

    Dass Lanthimos‘ The Lobster bei uns nie richtig ins Kino gekommen ist, bleibt eine Schande. Sein Dogtooth war 2009 eine der grossen Entdeckungen hier in Cannes, damals noch in UCR (Un certain regard). Aber dieses Jahr, so dachten viele, ist Lanthimos fällig für eine Palme.

    Die Chancen stehen gut für The Killing of a Sacred Deer. Das ist seit langem der wuchtigste, erschütterndste und strengste Film, und klar der erste Gänsehaut-Kandidat im diesjährigen Wettbewerb. Weiterlesen »

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    Cannes 17: HAPPY END von Michael Haneke

    Von Michael Sennhauser | 22. Mai 2017 - 15:40

    Jean-Louis Trintignant © filmcoopi

    Die erste Einstellung von Hanekes neuem Film ist eine Ansage. Das Bild ist hoch und schmal: Ein vertikales Mobiltelefon-Video.

    Eine Frau seht am Ende eines dunklen Ganges im Badezimmer und putzt die Zähne. Über dem Bild Kommentare: «Gurgeln» – «Ausspucken» – «Haare» – «Licht aus» – «Bett». Weiterlesen »

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    Cannes 17: THE MEYEROWITZ STORIES von Noah Baumbach

    Von Michael Sennhauser | 21. Mai 2017 - 16:35

    Dustin Hoffman und Emma Thompson © Netflix

    Adam Sandler und Ben Stiller sind die Halbbrüder Meyerowitz, Dustin Hoffman spielt ihren Vater, Emma Thompson dessen dritte Frau.

    Nein, das ist keine Klamauk-Komödie. Adam Sandler habe ich noch nie so ernsthaft und gut gesehen, Emma Thompson selten so betrunken. Und Dustin Hoffmann? Nun, in Little Big Man war er schon älter. Aber eigentlich war er noch nie so alt und grantelig und rührend und hilflos und zugleich unausstehlich. Weiterlesen »

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    Cannes 17: LE REDOUTABLE von Michel Hazanavicius

    Von Michael Sennhauser | 21. Mai 2017 - 15:22

    Stacy Martin, Louis Garrel © Studio Canal

    Kein Zweifel: Michel Hazanavicius kennt und liebt Jean-Luc Godard und sein filmischen Universum.

    Wenn er sich für seine eigenwillige Demontage-Hommage allerdings auf die Erinnerungen von Godards zweiter Frau Anne Wiasemsky stützt, ist auch schon klar, dass kein verklärter Blick zu erwarten sein dürfte. Weiterlesen »

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    Cannes 17: 120 BATTEMENTS PAR MINUTE von Robin Campillo

    Von Michael Sennhauser | 20. Mai 2017 - 15:29

    Adèle Haenel © filmcoopi

    Robin Campillo, Filmemacher und Drehbuchautor (unter anderem für Entre les murs oder Foxfire von Laurent Cantet), ist der Aids-Selbsthilfe- und Protestbewegung Act Up! Paris erst 1992 beigetreten, zehn Jahre nach dem Ausbruch der Epidemie.

    Aber was er mit seinem Film rekonstruiert, ist der Geist und das Lebensgefühl dieser Frauen und Männer, die sich auf dem Höhepunkt des Sterbens vom Staat, den Institutionen und der Pharmaindustrie verraten und aufgegeben fühlten. Weiterlesen »

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    Cannes 17: THE SQUARE von Ruben Östlund

    Von Michael Sennhauser | 19. Mai 2017 - 22:58

    Elisabeth Moss und Claes Bang in ‚The Square‘ © xenix

    Am Anfang einer Ausstellung, die Christian in seinem renommierten Kunstmuseum kuratiert, muss die Besucherin ihren Weg aufgrund einer Selbsteinschätzung wählen: Ich vertraue Menschen vs. Ich misstraue Menschen.

    Wer den Weg des Vertrauens wählt, wird im ersten Raum schon aufgefordert, Geldbörse und Mobiltelefon am Boden zu deponieren. Weiterlesen »

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