Locarno 15: BRAT DEJAN von Bakur Bakuradze (Wettbewerb)

Seit mehr als zehn Jahren lebt Dejan Stanić im Versteckten. Der einstige General in den Balkan-Kriegen wird vom Kriegsverbrechertribunal in Den Haag gesucht und darum auch zumindest von einem Teil der neuen serbischen Machthaber.

Aber davon wissen wir zu Beginn des Films nichts. Wir sehen erst Mal einen deutlich jüngeren Mann in einem Kamerasucher eine Pistole mit einer Notiz umwickeln und dann wie vom Herzversagen getroffen auf den Boden fallen. Die Szene wird sich gegen Ende des Films mit dem alten Dejan wiederholen.

Aber jetzt wissen wir, mit wem wir es zu tun haben, wie er lebt – oder eben nicht. Der Film ist ein Protokoll der Einsamkeit, des Misstrauens. Und er stellt zwei Fragen in den Raum, die immer lauter dröhnen, ohne je ausgesprochen zu werden: Was genau hat der Mann verbrochen? Und ist sein einsames Versteckspiel nicht schlimmer als jede Gefängnisstrafe?

Die Antwort auf die erste Frage bekommen wir nicht, und das ist stark, denn es beflügelt die Fantasie. Und jene auf die zweite, die muss sich am Ende jeder selber geben.

Bakur Bakuradze hat einen Film geschafft, der die Problematik der Langzeitauswirkungen von Kriegsverbrechen und ihrer Aufarbeitung unter diversen Blickwinkeln erfasst, ohne eindeutig Stellung zu beziehen.

Brat Dejan zeigt die politischen Aspekte der Verschleierung, der Interessenslagen, und die menschliche. Wenn auch konsequent nur aus der Sicht des möglichen Täters. Aber gerade dies beschwört ja auch all die Gedanken an das was er sich möglicherweise hat zu Schulden kommen lassen.

Formal ist das ein sehr strenger Film. Er arbeitet mit pseudodokumentarischem Material wie den schon beschriebenen Viewfinder-Einstellungen. Aber auch mit künstlichem oder echtem Filmmaterial aus früheren Tagen, mit ein paar TV-Einstellungen, und schliesslich mit streng komponierten Tableaus, welche den Mann meist in eine Landschaft stellen, sei dies nun Natur, urbane Umgebung oder die Architektur irgendwelcher Räume.

Musik gibt es erst gegen das Ende hin, sogar eine Szene, in der Dejan und sein brüderlicher Betreuer offensichtlich betrunken tanzen, ist nur mit dem Stampfen ihrer Füsse unterlegt.

Brat Dejan wirkt nach, seine eigenwillige Perspektive umgeht unsere üblichen Abwehrreflexe und löst dabei eine ganze Kette zwingender Gedanken aus. Durchaus faszinierend – nicht unbedingt angenehm.